雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实妆前乳是什么东西，妆前乳是啥东西相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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